【文/不雅察者网专栏作家 新之】赌钱app下载

第61届金马奖悄然落下帷幕，不管关于一般电影爱好者如故眷注两岸三地乃至扫数这个词藻语文化圈的文艺爱好者来说都是一件令东说念主唏嘘的事。

大开入围名单和获奖名单，除了娄烨作为大陆闻明导演显得略不对时宜地站在中间，还有张震、张艾嘉等原土资深影东说念主，剩下来的大大都名字关于平庸不雅众来说都是“没看过”“不料志”“没传奇”的否定三连，也曾熠熠生辉、星光云集的金马如今形成了一座冷门化、地域化、小众化的“小老本艺术电影评比”。

天然，确定如故会有许多东说念主带着文艺后生突出的孤傲和不屑去嘲讽那些指出“金马奖没落”的东说念主——你没看过是因为大陆没法上映，你不料志是因为你的看片量和学问水平有待进步，你说没兴味是你“看爆米花交易电影”看坏了脑子，然后再喃喃说一些“确凿的艺术”“多元化”“撑合抄原土”之类的话，总之，“小小的也很可儿”。

但不管如何重新讲授和界说今天的金马奖，当一个也曾名动寰宇的电影奖项既弗成把荣誉授予全球认同的电影，也无法通过把荣誉授予小众电影而让电影被全球所认同，即使用再多的闻明嘉宾来装点，即使再强调艺术和出类拔萃，这个奖项终归照旧走入了生命周期的末位，只可靠回顾昔日的荣光来隐秘当天的黯澹了。

其实纵不雅金马奖的历史，它不错说厉害常典型地走完毕一个艺术奖项从兴起到退步的生命周期。

台湾省也曾流传一个梗，那些服兵役的后生要是灾荒被抽中调去偏远的金门马祖从戎，就会戏称拿到了“金马奖”。其实金马奖的由来恰恰是这个冷战时刻处于海峡两岸军事相持前沿的“金马”，这个奖项在1962年由台湾当局的“行政院新闻局”操纵时就具有浓浓的政事色调，以及寓意“电影界要向反攻大陆前沿将士学习请安，雕镂前行”的愤懑内涵。天然，在那时国民党的高压管辖和文化治理之下，“官办”的金马奖天然也和那时的台湾电影相通，并莫得太过亮眼的作为。

早期金马奖评比

金马奖真的凿崛起正是奖项运行沉着脱离当局政事操控之后——1990年运行，金马奖运行一齐转交由民间团体操纵（天然仍秉承“新闻局”资助和指令）。彼时刚刚解脱“戒严政事”高压，渴慕文化目田，而况有浓浓大中华情感的台湾文化界也迸发出了前所未有的活力。

让金马奖一度成为“华语奥斯卡”除了关于电影艺术性的珍惜和评审的专科性以外，最迫切的原因是其评比圭臬打破地域狂放，将入选圭臬放在扫数这个词“大中华”的视线之下——惟有是华语电影，惟有反馈华东说念主生存，不管地域和籍贯都不错参赛。

不同于那时发展相对逾期的大陆电影奖项和强调必须是“港产电影”的香港电影金像奖，金马奖最猛历程地为扫数中国电影提供了舞台，也成绩了极大声誉——记忆金马奖的巅峰时刻，恰逢两岸三地的电影东说念主和电影百花皆放的丰充岁月，金马奖的获奖名单（包括电影奖项和个东说念主奖项）可谓群贤毕至、俊采星驰：有《阿飞正传》《桃姐》《不息说念》这样代表香港电影最好水平的影片，也有《女东说念主，四十》《喜宴》这样的台湾影片，同期期的大陆优秀作品《阳光灿烂的日子》《风声》也榜上着名。

十分是2010年后，跟着两岸三地电影东说念主才和资金的进一步交融，尤其是中国大陆电影商场的飞快崛起，咱们熟悉的大陆影片和电影东说念主简直占据了主要奖项的半壁山河，其中有《按摩》《大象起步当车》获取最好影片，有交易片《我不是药神》的男主徐峥获取最好男主，有张艺谋、文晏获取最好导演，也有马想纯、周冬雨这样的新晋演员获取影后。

这样的变化亦然时间发展中，扫数这个词藻语电影幅员极具变化的缩影。相伴而来的亦然大陆电影东说念主对金马奖的审视，每年都会有东说念主数繁密、众星云集的“金马团”起程台湾参加嘉会——正如巅峰时间的金马奖那样，奖项真的定和电影东说念主的珍惜是相互确立和相得益彰的。

演员范伟凭借《不成问题的问题》获取第53届金马奖最好男演员

但幺蛾子天然也随之而来，当这种互相确立形成了一种片面的“拿大”，顶着“台湾电影金马奖”名号的奖项沉着走向了曲解和失衡。

当先是一种带着酸味的“排外”扑面而来，最典型的即是金马奖受奖典礼上“台湾名嘴”蔡康永和影帝黄渤之间的互怼：蔡康永一句“这是我家，不是你家”让金马奖的金字牌号“寰宇华东说念主是一家”形成了一个见笑，黄渤也借着“金马”和蔡康永马图案的衣饰来了句经典双关：“只见东说念主骑马，没见马骑东说念主”，赢得全场喝彩。

另一个被砸掉的金字牌号即是奖项的公说念性。就像某些明星得到了一些老牌奖项却被认为德不配位相通，奖项不但没能起到贴金的作用，“影帝”“影后”反而成为粉丝口中的“黑称”，奖项和获奖者原来就是互相确立，谁也莫得点铁成金的时局。濒临中国大陆影片的呐喊猛进，金马奖也沉着把评比的圭臬向“原土”歪斜，在51届金马奖最好女演员的评比中，凭借《归来》深得人心的巩俐却败给了来自台湾岛内的陈湘琪，让许多资深电影东说念主大跌眼镜，也让巩俐本东说念主说出了“这是我第一次来金马奖亦然临了一次”这样的话。

但这不是巩俐确凿的“临了一次”。几年后，当巩俐被金马奖主席李安再次邀请担任评审团主席时，金马捅了更大的篓子：台湾地区女导演付榆的记录片《咱们的芳华，在台湾》获取记录片奖。在发表获奖感言时，奏凯公劝诱表“台独”言论，这让原来高欢快兴前来参加受奖礼的整体内地电影东说念主和香港大咖们颜色出丑；最终，巩俐拒却上台受奖，扫数香港和内地演员拒却参加庆功宴，只留住李安苦涩的情态包定格了这一届金马。

而“台独分子们”弹冠相庆，认为在金马这样有影响力的场面为“台独”背书多有颜面，欢乐之情言外之味，涓滴不介怀金马的牌号被他们给“次抛”了。从这一年运行，香港和内地的绝大大都电影不再报名，一个“惟有是华语电影都能来”的奖项形成了湾湾关上门自嗨的独角戏。

之后的金马奖，厚爱参加光速退步的周期。不错说以这一届“台独”饰演秀为界，金马奖形成了一个填塞两样的东西，天然还叫金马奖，但就像国民党反动派溃退台湾后在岛上络续办的阿谁“黄埔军校”，和昔日联俄联共、“打倒列强除军阀”的黄埔军校如故一个学校吗？无语的是确凿审视电影、爱台湾也有中国心的电影东说念主。但奈何大环境已无法复刻昔日，即使2018年的金马奖不“暴雷”，“台湾电影金马奖”被政事化并没落亦然朝夕的事——无他，泥土照旧坏掉了。

李安以金马主席身份策动的嘉会却被“台独”行为念了饰演的舞台，我方的情态包定格了这个尴尬片刻

时于当天，看着一届届金马奖去谈什么“退步”粗略“回应”照旧没特殊旨，因为华语电影的“三金”时势照旧伴跟着电影商场的时势而变嫌。作为领有全球第二大票房商场和寰宇第一银幕数的内地电影，长期不可能再去把一个“省级奖项”作为必争之地，更讥刺的是，当先主动扔掉“大中华”牌号的恰正是金马我方。

与其去艳羡金马平静不再或是想方设法替其挽尊，“大中华电影”确凿要作念的是如何把不雅众从短视频的提防力劫夺中抢来电影院。毕竟在这个电影的极冷，齐心并力才调闯出一条前路，华语电影的改日是星辰大海而非自我阻塞的孤岛。

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